- Los niños y adolescentes que incursionan en el mundo de la actuación luces más vulnerables y desprotegidos en la industria.
STAFF / AR
CIUDAD DE MÉXICO.- Cuando era Secretario de Trabajo de la Asociación Nacional de Actores (ANDA), Alejandro Calva recibió una llamada de un delegado para decirle que un actor menor de edad llevaba ocho horas dentro de un pozo con agua, tiritando de frío y el productor no quería detener la grabación.
“Tuve que ir personalmente a parar la producción porque (el infante) no podía seguir trabajando. El director y el productor decían: ‘¿Qué prefieren, que vuelva a meterse el niño al día siguiente? Mejor lo hacemos rápido’.
“El papá y el productor estaban de acuerdo, lo tenían ahí y yo tuve que ir a hablar con el productor y decirle: ‘Maestro, no puede tener a un niño ocho horas metido en el agua fría, ¿qué te pasa? ¿En qué cabeza cabe?'”, recuerda Calva, con indignación, en una entrevista exclusiva.
En un caso ideal, dice, el líquido debió estar mínimamente tibio, el pozo tenía que ser simulado y no profundo, las horas de grabación no tenían que pasar de seis.
El que la Ley del Trabajo, en sus artículos 175 Bis y 362, no considere como empleo las actividades artísticas que realizan los niños bajo la supervisión, el cuidado y responsabilidad de los padres o tutores y que les impida asociarse a un sindicato (a menores de 15 años) ha sido un obstáculo para que la ANDA garantice sus derechos, coinciden Marco Treviño (secretario general), Alejandro Cuétara (secretario del exterior) y Lourdes Gazza (secretaria de trabajo).
“El artículo 175 Bis prohibe el trabajo infantil, cosa que aplaudimos y necesita regularse en este País y en todo el mundo, y agradecemos a los legisladores que exista ese artículo. Aún así, deja unas puertas abiertas que necesitamos cerrar para proteger a nuestros niños y niñas artistas”, considera Treviño.
“De parte de los legisladores se busca proteger a los niños diciendo ‘no pueden trabajar’, pero de facto los niños trabajan (en la industria del entretenimiento). No podemos negar que trabajan. ¿Cómo le hacemos para protegerlos? Esa es la realidad, hay que aplicar reglas para esa realidad”, agrega.
Por ello, presentaron una iniciativa de reforma a ese artículo, con la que pretenden garantizar y evitar que los patrones abusen del trabajo infantil de los mil 760 agremiados y demás niños intérpretes, pues algunos productores se valen de esas leyes para no pagarles (bajo el argumento que hacerlo sería reconocer el trabajo infantil), o los someten a más de seis horas de labores y ponen en riesgo su integridad, como en el caso citado.
La propuesta se intentó mandar desde 2018, pero “no movieron ni un dedo” y les dieron “con la puerta en la nariz”, pues no hubo interés ni retroalimentación de los legisladores ni diputados de la Comisión de Cultura de la Primera Legislatura del Congreso de la Ciudad de México (2018-2022), comparten.
Finalmente, decidieron contratar a lobistas profesionales (como el abogado Efraín Delgadillo Mejía), quienes prepararon las reformas, investigaron e hicieron el trabajo previo para después “cabildear” y hacerles llegar esta propuesta a senadores y diputados que estuvieran interesados en apoyar.
“Esto se metió desde diciembre del año pasado, pero como llegaron 17 reformas de presidencia, pues se fue ‘a la cola'”, comenta Cuétara.
En un foro en el que presentaron la iniciativa por los derechos de los artistas menores de edad, en el lobby del Teatro Jorge Negrete, Delgadillo Mejía aseveró que en estas condiciones se violan los derechos fundamentales de los niños actores, como a la educación, la alimentación, la salud, así como el juego y descanso.
“Un niño que trabaja 12 horas no tiene derecho a la educación. Un niño que está trabajando de las 6:00 a las 2:00 de la mañana no se alimenta bien.
“¿Cómo le vamos a hacer con una ley que no reconoce esos derechos? Aparte si vamos y pedimos apoyo a nuestro sindicato y nuestro sindicato se encuentra atado de manos y la ley es imperfecta. ¿quién los va a proteger?”, lamenta.
QUE TAMBIÉN PAGAN IMPUESTOS
Aunque no son considerados trabajadores, paradójicamente los niños tienen que darse de alta en Hacienda y pagar impuestos, aunque no reciben los mismos beneficios que los adultos, revelan.
“Un niño que contratan para que vaya a hacer la telenovela y que pasa por ANDA tiene que tener su homoclave, si no, no se puede venir a dar de alta, tiene que sacar su RFC”, dice Calva.
“No es por ANDA, sino porque no le pagan, más ahora que está súper controlado y no hay outsourcing ni intermediario, ni el mismo manager puede cobrar por nosotros, antes había sus excepciones y pago en efectivo y todas estas irregularidades”, completa Gazza.
ASÍ LOS PROTEGEN, PERO…
Aunque no siempre se cumplen, la Asociación Nacional de Actores otorga contratos colectivos en los que pactan:
– Jornadas de seis horas con descansos.
– Acompañamiento del padre o tutor legal.
– Alimentación.
– Transporte.
– Espacios seguros e independientes de personas adultas.
– Remuneración justa y pago de horas extra.
ÍCONOS INFANTILES
Evita Muñoz “Chachita” (¡Ay Jalisco, No Te Rajes!, 1941)
María Eugenia Llamas “La Tucita” (Los Tres Huastecos, 1948)
Graciela Mauri (Mundo de Juguete, 1974-1977)
Gael García Bernal (Cuna de Lobos, 1986-1987)
Danna (Rayito de Luz, 2000)
Octavio Ocaña (Lola: Érase Una Vez, 2007)
Iker García Meza (Amores con Trampa, 2015)
“Regular el trabajo de (niños actores) no implica explotarlos, implica protegerlos, no sólo frente a los empleadores, sino también frente a los padres, tutores o representantes que por ignorancia o beneficio pueden poner en riesgo su desarrollo”.
Lourdes Gazza, secretaria de trabajo de la ANDA
‘ERA UNA DIVERSIÓN, UN LOGRO’
“En mi caso fui yo la que le pidió a mi mamá que me llevara a la televisión. Ella no quería que yo fuera artista, ni ella me empujaba para hacerlo. Para mí era una diversión, un logro y yo le pedía que ella me llevara”, comentó Lucero, de 55 años.
La actriz y cantante define como maravillosa esta etapa de su vida, en la que su madre Lucero León estuvo muy presente y le aconsejó que viera esto como un hobby, que no descuidara sus calificaciones, si no, ya no la iba a llevar a la televisión.
Lo único que podría lamentar es que le faltó tiempo para convivir en una vida social normal, aún cuando seguía yendo a la escuela.
“Le diría a los niños que no pierdan sus etapas, que no dejen de ir a la escuela, de compartir con gente de su edad y que no pierdan su infancia”.
La mamá de Lucero Mijares está convencida de que los niños son quienes deben tener el sueño de ser artistas y no deben ser presionados.
“Que no sean explotados por los papás, que no sean los papás los que se reflejan en ellos y que sean los adultos los que quieren brillar a través de su hijo, sobrino”, asevera. “De esa manera yo creo que se sufre mucho. Es mejor que sea por gusto propio y que los papás los apoyen y los ayuden, no los empujen”.
LAMENTA HABER INICIADO TAN CHIQUITA
Amigos x Siempre (2000) supuso el debut como actriz y también como cantante de Belinda, quien a sus 10 años acaparó el horario de las 16:00 horas, dedicado a las telenovelas infantiles en la programación de Televisa.
Con la telenovela de ciencia ficción Aventuras en el Tiempo (2001) llevó a los espectadores a otras épocas y en Cómplices al Rescate (2002) interpretó a las hermanas gemelas Silvana y Mariana, quienes fueron separadas al nacer, pero ambas tenían el sueño de cantar.
“A mí me hubiera gustado no haber empezado desde chiquita porque a veces uno se pierde cosas de la vida.
“Me hubiera gustado prepararme más psicológicamente para lo que era trabajar a esa edad y estar expuesta ante las críticas, cuando tu personalidad y tu cerebro todavía no está maduro, todavía no estás definido, no sabes lo que quieres, estás como en ese proceso de crecimiento”, platica la intérprete de 35 años.
Durante el éxito que vivió de niña, protagonizó algunos titulares por su noviazgo con Christopher Uckermann. Además, la rivalizaron con Daniela Luján, quien tomó su papel en Cómplices… porque ya no pudo seguir con la telenovela por motivos de agenda.
Ella considera que debe haber una preparación psicológica, que exista un control y haya tiempo para que los niños vayan a la escuela, tengan tiempo libre para jugar, divertirse y encontrar un balance.
